Matériaux et techniques

Le contraire à la croyance populaire, au vitrier et à l'artiste de verre coloré pourrait rarement avoir été la même personne même dans les temps les plus courts ; en fait, les deux arts ont été rarement pratiqués au même emplacement. La verrerie fonctionne le plus aisément a été installée au bord d'une forêt, où les quantités énormes de bois de chauffage, de cendre, et de sable qui étaient nécessaires pour la fabrication du verre pourraient être trouvées, tandis que les studios de souiller-verre-fenêtre-fabrication ont été normalement installés près des chantiers principaux. L'artiste de verre coloré, ainsi, a toujours dépendu du vitrier pour son matériel primaire. Coloré avec des oxydes métalliques tandis que dans un état-cuivre fondu pour le rubis, le cobalt pour le bleu, le manganèse pour le pourpre, l'antimoine pour le jaune, fer pour des vert-feuilles de verre médiéval ont été produits en soufflant une bulle de verre, en la manoeuvrant dans une forme tubulaire, en coupant loin les extrémités pour façonner un cylindre, en fendant le cylindre dans le sens de la longueur en bas d'un côté, et en l'aplatissant en une feuille tandis que le verre était encore d'un rouge ardent et dans un état flexible. On lui a alors permis de se refroidir très lentement dans un four de sorte qu'il soit correctement recuit et pas trop difficile à couper en Qu'est ce que formes pourraient être exigées pour la conception. Depuis ces feuilles de verre, excepté un type connu sous le nom de verre clignoté, ont été intrinsèquement colorés avec une couleur de base partout, des changements d'une couleur à l'autre de la conception d'une fenêtre a pu être effectué seulement en présentant les morceaux distincts de verre dans chacune des couleurs requises.

Par l'accident ou par l'intention délibérée, le verre a fait dans la 12ème et les 13èmes siècles ont eu presque la combinaison idéale de la crudité et de l'amélioration pour le verre souillé. Les feuilles, 10 par 12 pouces (25 par 30 centimètres) dans la taille, étaient toutes deux assez à plat et assez minces être coupé très exactement en formes nécessaires, pourtant encore assez variable dans l'épaisseur (de moins de 1/8 pouces [3 millimètres] à pas moins de 5/16 pouces [8 millimètres]) pour avoir des transitions riches dans la profondeur de leurs couleurs. Avec le progrès de la technologie en verre dans les Moyens Âges et le Renaissancecame la capacité de produire de plus grandes, plus minces, et plus plates feuilles de verre dans une gamme considérablement plus étendue de couleurs qu'avait été possible au 13ème siècle. À chaque étape perceptible dans ce développement, cependant, le verre est devenu de son propre chef moins visuellement intéressant comme élément esthétique. Les Revivalists gothiques plus tard ont identifié cet effet, et à la moitié du 19ème siècle ils ont lancé un retour aux méthodes plus tôt de produire le verre. Ils ont développé le soi-disant verre « antique », qui est remarquablement semblable en couleurs, la texture, et l'ombrage au verre qui a été employé dans les 12ème- et du 13ème siècle fenêtres. Le verre de « antiquité » reste la matière première utilisée dans des vitraux à ce jour.